春晚“征集令”何以少有響應？

　　7月30日下午，2014年央視春晚節目組正式開始向社會征集喜劇作品和喜劇人才。征集令寫道：“請把你覺得爆笑的喜劇新作喜劇形式推薦給我們吧，請把你喜歡的喜劇新人推薦給我們吧，如果你是喜劇達人或喜劇創作者也請不要猶豫，我們將熱情地歡迎你毛遂自薦。”但是微博征集效果似乎與央視春晚“全民參與”的感情訴求有些背道而馳，幾乎沒有毛遂自薦者，反倒成了眾笑星的粉絲為自己的偶像爭取登臺機會的平臺。（《楚天都市報》2013年8月4日）

　　春晚節目組正式開始向社會征集喜劇作品和喜劇人才，是春晚開門辦春晚的又一積極舉措，對于廣納賢才，吸收社會幽默元素，豐富春晚小品創作和表演，無疑都有促進意義，但是這么好的事情，為何讓春晚的熱臉遇見了觀眾的冷屁股呢，剖析其中深層次的原因耐人尋味，也讓人五味雜陳。

　　首先，征集的要求語焉不詳。既然要公開征集，就要就小品本子的長短，形式、范圍和要求做一個不厭其詳的說明，而春晚“征集令”寥寥數語，惜墨如金，含糊其辭，即使有心響應者也丈二和尚——摸不著頭腦，與其說是疏忽，還不如說是不認真，高高在上，官僚慣了，才會出現無人響應的尷尬。

　　其次，不尊重作者的勞動付出。既然是征集小品作品，就應該明碼標價，列明如果被采納，將付多少稿酬，或者有其他獎勵和鼓勵形式，如今幾乎所有呼喚公民參加和獻計獻策的政府征稿活動，都會采用有獎征集，而春晚不差錢，急切切想得到好作品的心情可以理解，但是如今是尊重作者勞動的社會，給報社投稿尚且有稿費，更不要說堂堂的央視春晚了，為何就想干指頭蘸鹽，不出一點水呢，難道春晚真的高估了大眾的覺悟不成，不是公眾覺悟不高，一切向錢看，而是春晚太不尊重組織者了。

　　第三，對春晚的一種心因性抵抗和不合作。為了一場春晚，國家不惜代價，春晚劇組人才濟濟，央視內部就不用說了，凡是參加春晚的人，不是可以獲得有形的物質好處，就是可以獲得無形的名聲，國家能夠讓馮小剛和趙本山執導春晚，絕不會虧待馮小剛和趙本山，春晚劇組乃至文化部吃皇糧的文藝工作者多如牛毛，內部的有生力量不好好充分利用，卻像社會中的“外行人”尋找秘方，不是說民間沒有高人，而是有時候不能將分內之事消極怠慢，而將必做的事情推給社會上，動輒“征集”，責任是個定量，一方承擔的責任多了，另一方就承擔的少了，觀眾會問，春晚劇組是吃干飯的嗎？

　　第四，對春晚小品的“塔西陀陷阱”的失望。過去，春晚的小品，令審查者很滿意，但是令觀眾很不滿意，一些小品充滿了虛假的美德，空泛的道義，不真實的真實，即使是弘揚真善美也讓人感覺很做作，春晚的小品更多的充滿了歌功頌德的虛假美好，而對于人民群眾關心的腐敗、環保、空氣質量和民生工程等卻很少有涉及，即使涉及也是蜻蜓點水，走馬觀花，無法走到人民群眾的內心深處去，小品不接地氣，沒有諷刺，沒有深度的幽默，人民群眾即使笑了，也是苦惱人的笑，笑的很勉強，僅僅是禮節性的笑�，F在要征集，人民群眾沒眼看到正在發生的切實改變，即使春晚要開門辦春晚，即使審查要放寬，但是老百姓還是半信半疑甚至不信，掉進了“塔西陀陷阱”的惡性循環中。

　　第五，春晚不缺本子缺膽子。其實，春晚歷來就不缺好本子，過去的多少好本子被扼殺在嚴格審查制的搖籃里，作者辛辛苦苦寫出的好東西，無法擺脫眼看著春晚近在咫尺，但是卻被槍斃的心酸，只要鼓勵說真話，說實話，不要為了審查而寫本子，不要將過審查作為作品藝術性的最高標準來自我滿足，不要為了寫本子而縮手縮腳，那么春晚劇組的人都能夠出好作品，更不要說來自民間的作品了，審查放寬，春晚無邊，春晚不缺本子缺膽子，審查者的膽略和勇氣夠大，敢于求真務實的魄力有多大，春晚的好本子就有多少，也許不用向外修和向外求，就能夠供過于求。

　　春晚要改變過去的爛口碑和雞肋，并非一朝一夕，形象受損容易，要修補受損的形象難，雖然馮小剛和趙本山給春晚帶來了新的氣息，但是至今畢竟是紙上談兵，畫餅充饑，公眾不管誰來執導春晚，要的是春晚的“干貨”，誰能夠給觀眾奉獻“干貨”，誰就是春晚的拯救者，誰就是春晚的英雄，誰就是人民藝術家，春晚“征集令”少有響應者就充分說明，要將人民群眾放在心里，要真的放，而不是假放，心里有沒有人民群眾，人民群眾從春晚的節目中能夠看出來，更能夠用心感受出來，一點也錯不了，更差不了。